FM Acoustics: Lujo Sonoro Hecho en Suiza

El año 1973 fue un año notable. Aparte de mi nacimiento, ocurrieron otros eventos importantes que pasaron a formar parte de la historia del audio. Entre ellos, algunos merecen nuestra atención especial: se fundaron Rega Research, Naim Audio y Accuphase Laboratory, la empresa Linn presentó su tocadiscos Linn Sondek LP12, Pink Floyd lanzó The Dark Side of the Moon y comenzó a publicarse la revista “Stereo” en Alemania. Lo que nos interesa en esta ocasión es la fundación de la empresa suiza FM Acoustics en mayo (el mes en el que también celebro mi cumpleaños).

La empresa fue creada por un ingeniero acústico, el Sr. Manuel Huber, y ha sido una empresa familiar desde entonces, gestionada por su fundador.

Historia de una Fidelidad Inquebrantable

La empresa comenzó como una consultora y sirvió como instalación de investigación para pequeñas empresas y laboratorios centrados en audio y acústica. Como leemos en la literatura de la empresa, el Sr. Huber posee muchas patentes en estos campos. También ha desarrollado algunas soluciones que no han sido patentadas, pero que ahora están siendo utilizadas por otras empresas, como la forma de una bocina de altavoz de baja distorsión, un woofer con una bobina enfriada por flujo de aire forzado, etc.

El primer producto comercial propio de la empresa surgió como resultado de una coincidencia. Mientras el Sr. Huber investigaba la acústica de salas, un amplificador utilizado para realizar mediciones dañó altavoces costosos varias veces, generando un voltaje constante de 70 V en la salida; ningún convertidor podría manejar eso. Para evitar más sorpresas, el Sr. Huber diseñó y fabricó su propio amplificador bien protegido, caracterizado por una alta potencia de salida, un alto factor de amortiguación y una refrigeración eficiente (forzada) de los transformadores de salida. Solo se construyeron cuatro de estos dispositivos. Parecían productos de un estudio de grabación (un estándar en la década de 1970).

Y todo podría haber permanecido igual, si no fuera por uno de los amigos del Sr. Huber, un músico que pidió prestado uno de los amplificadores y se negó a devolverlo, afirmando que era el mejor dispositivo que había escuchado en toda su vida. Así nació el primer amplificador ofrecido por FM Acoustics: el modelo FM 800A. Pronto le siguió su versión más pequeña, el FM 600A. Aunque estos amplificadores solo se usaban ocasionalmente en hogares, ambos eran dispositivos estrictamente profesionales diseñados para estudios de grabación e ingeniería de sonido. El primer dispositivo diseñado específicamente para uso doméstico fue el preamplificador de fono FM 212.

Filosofía y Exclusividad: El Sello de FM Acoustics

Aunque la empresa FM Acoustics tiene ya más de 50 años, encontramos pocas pruebas de sus productos en línea. En comparación con otras marcas, prácticamente no hay ninguna. También hay pocos dispositivos a la venta en el mercado secundario. Los vi por primera vez en la revista japonesa “Stereo Sound”, junto a rarezas como Goldmund, U-Bros y otras. Hay varias razones por las que esto es así y todas ellas resultan de la política de la empresa.

Una de ellas es la escala de producción. Los dispositivos están fabricados íntegramente en Hecho en Suiza, utilizando generalmente componentes disponibles allí. Los transformadores utilizados también se bobinan en la propia empresa. Cada pieza se crea a su propio ritmo; no hay una cuota de producción que cumplir. Como la empresa es pequeña, la producción no se aumenta, por lo que el número de unidades listas para enviar es limitado; hay que esperar bastante tiempo por ellas, al igual que por los dispositivos producidos por Spectral o Phasemation.

Otra razón por la que los productos de la empresa no están presentes en la prensa es una elección consciente: el Sr. Huber no necesita publicidad y “permite” que otros realicen pruebas de sus productos en lugar de esforzarse por conseguirlas. Finalmente, está la cuestión de la fiabilidad: los productos de FM Acoustics funcionan impecablemente durante muchos años y sus precios en el mercado secundario no son mucho más bajos que en el mercado primario. Además, nadie quiere revenderlos.

Diseño y Estética: Un Clásico Atemporal

Cuando nos “introducimos” en los dispositivos de la empresa, notamos instantáneamente muchos elementos que son únicos de la marca o compartidos por ella con solo unas pocas empresas más. Esto es principalmente estilística: son productos arraigados en la década de 1970 y que se enorgullecen de ello. El panel frontal color champán (ver Accuphase, Leben, Phasemation, Koda o modelos antiguos de Luxman), los botones dorados y los pulsadores de forma característica se presentan con orgullo. En el panel frontal del preamplificador, junto a los controles de volumen y balance, también hay cinco botones más pequeños que se utilizan para cambiar el tono.

Tecnologías Exclusivas: Más Allá de lo Convencional

FM Acoustics no se limita a la construcción de alta calidad; incorpora tecnologías únicas diseñadas para optimizar la experiencia auditiva en el entorno real del oyente. Tres de estas innovaciones destacan por su originalidad y eficacia:

El Linearizer: Dando Vida a Tus Grabaciones

La empresa denomina a su sistema de corrección de tono Linearizer. En el FM 268C, por ejemplo, se llama Line Level Linealizer, lo que implica su función principal: la preparación de la señal para el amplificador de potencia, incluida la corrección de tono. No olvidemos que el Sr. Huber es un especialista en el campo de la acústica de salas. Una herramienta similar también la ofrece McIntosh en algunos de sus amplificadores. Los modelos FM 133 y FM 233 Harmonic Linearizers permiten mejorar grabaciones no tan bien hechas con precisión. Aunque las grabaciones casi perfectas no requieren usar mucho el dispositivo, las buenas pueden volverse sobresalientes, las de calidad media, agradables, mientras que algunas que no hemos podido escuchar ahora son posibles de escuchar. Las correcciones de sonido que hacen estos dispositivos son muy interesantes y debes experimentar para usar todo su potencial.

Existe una fuerte convicción en el mundo del audio de que la ruta de la señal debe ser lo más corta y simple posible, la idea del “cable recto con ganancia”. Sin embargo, mi trabajo en un estudio de grabación y en el campo de la ingeniería de sonido de conciertos me enseñó que generalmente es necesario encontrar un compromiso y que las cosas simples a menudo son demasiado simples y, por lo tanto, peores, lo que debe cambiarse. Por eso, el ajuste de tono en el FM 268C no fue una ofensa religiosa para mí; hablo de la religión del “cable recto con ganancia”, más aún porque la claridad no empeoró mucho cuando comparé el sonido sin usar esta sección y después de activarla, con los potenciómetros ajustados a cero. No tiene sentido engañarnos, la resolución de los agudos empeoró un poco, al igual que los primeros planos se volvieron menos tangibles. No hay milagros. Sin embargo, las diferencias no fueron grandes, fueron mucho menores de lo que me había acostumbrado con los dispositivos profesionales. Sin embargo, esto se volvió insignificante después de haber ajustado el tono de la manera que me pareció mejor. Después de un corto período de tiempo durante el cual encendía y apagaba el Linealizer con cada grabación, lo dejé encendido y escuché el resto de las grabaciones de esta manera. Las correcciones que hice fueron pequeñas, lo que demuestra la buena calidad de mi sistema y sala de escucha. Debemos ser conscientes de que correcciones superiores a, digamos, 3 dB en cualquier dirección mostrarán un error grave por nuestra parte. Los cambios que hice, cayeron dentro del rango de +/- 1 dB, con una excepción: 50 Hz/+1,5 dB | 200 Hz/-0,7 dB | 800 Hz/+ 0,7 dB | 3,2 kHz/– 0,5 dB | 12,8 kH/+1 dB. Existe una regla en acústica que dice que “lo mejor es enemigo de lo bueno” y vale la pena seguirla en el caso de este tipo de correcciones. Con tal corrección, el sistema entregó un sonido más suave, más equilibrado e incluso más sofisticado. Esto fue especialmente útil en el caso de álbumes de música rock y electrónica. Sin correcciones, todo también estaba bien, hasta que escuché las grabaciones con compensación. El sonido era un poco menos enérgico y el primer plano estaba un poco más lejos de nosotros, aunque aún cerca. Sin embargo, los elementos individuales se “asentaron” maravillosamente, es algo que se hace durante el proceso de masterización con el uso de corrección de tono.

Compensación de Resonancia Acústica (ARC)

Sin embargo, el panel trasero presenta algo que nunca antes había visto. Hay una fila de potenciómetros etiquetados como Acoustic Resonance Compensation (Compensación de Resonancia Acústica). Hay dos conjuntos, Comp 1 y Comp 2, activados mediante botones separados, que comprenden potenciómetros paramétricos conocidos de los estudios de grabación. En resumen, son filtros analógicos de banda estrecha con frecuencia central e intensidad ajustables. Su función es eliminar las coloraciones resultantes de la acústica de la sala, especialmente en lo que respecta a las resonancias en frecuencias bajas. El rango es de 20 a 100 Hz. Se ajustan por separado para el canal izquierdo y derecho. La presencia de estos dos elementos hace que el modelo actual FM 268C sea diferente del anterior FM 268. Después de corregir algo en un modelo de dispositivo anterior, lo que no ocurre con demasiada frecuencia, FM Acoustics añade la extensión MkII al nombre del dispositivo. En este caso, solo se añadió la letra “C”. En los materiales de la empresa, es una abreviatura de “correction system” (sistema de corrección). Gracias a esto, obtenemos una herramienta poderosa: un preamplificador de línea con un sistema de corrección acústica analógica incorporado que también se puede utilizar para corregir el tono de las grabaciones. Añadamos que el modelo FM 268C fue creado en 2013 para celebrar el 40 aniversario de la empresa.

Circuitos para Vinilo: Diciendo Adiós a los Clicks

Otra solución revolucionaria de FM Acoustics está relacionada con los discos de vinilo, es decir, los llamados “de-clicker” y “de-cracker” que encontraremos en el preamplificador de fono 223. Esta brillante invención es para aquellos que coleccionan discos de vinilo y para aquellos que siempre se han quejado del sonido crepitante generado por sus raras y muy caras grabaciones de música magnífica. Usando dos pequeños botones, en tiempo real, puedes reducir o incluso eliminar completamente el sonido crepitante y los clicks. El “Crackle Removal Circuit” que realiza la tarea por nosotros opera, por supuesto, en el dominio analógico.

Fase Absoluta: Escuchando la Intención del Artista

Finalmente, hay una solución que no es aceptada por muchas otras empresas de alta gama: la posibilidad de cambiar la fase absoluta. Se dice que alrededor del 80% de la música grabada tiene la fase absoluta invertida. Todos los preamplificadores de FM Acoustics están equipados con un interruptor que permite cambiarla. Si no cambias la fase con música incorrectamente grabada, no la escucharás de la manera correcta.

Conectividad y Cables Propietarios

La empresa también tiene un enfoque único en cuanto a los cables, resultado tanto de opiniones conocidas del mercado profesional como de las experiencias propias de la empresa y los requisitos técnicos. Tomemos los cables de alimentación como ejemplo: están permanentemente conectados a los dispositivos FM Acoustics y no se pueden reemplazar. La intención es garantizar un flujo de corriente sin interrupciones por conectores y enchufes, y hacer que no sea necesario comprarlos. Es similar en el caso de los cables de altavoz. Si queremos comprar un amplificador FM Acoustics, también tenemos que comprar cables de altavoz Forcelines originales. Tienen una sección muy grande, son realmente pesados y están hechos de cableado de cobre, y tienen enchufes banana de un diámetro excepcionalmente grande en el extremo que entra en el amplificador. La empresa dice que sus amplificadores tienen baja impedancia de salida, lo cual vale la pena mantener hasta los bornes del altavoz. Todos los dispositivos tienen un diseño simétrico y solo ofrecen este tipo de conectores. Lo mejor es usar los propios interconectores XLR de la empresa. Las señales asimétricas son detectadas por el preamplificador y el amplificador de potencia, e instantáneamente convertidas en señal balanceada.

Un Vistazo Detallado a los Componentes

Aparte de eso, estos son dispositivos de audio clásicos en muchos aspectos, pero ejecutados con una maestría y atención al detalle inigualables.

Preamplificador FM 268C

El preamplificador es más pequeño que el amplificador de potencia. Hay controles de volumen y balance en el panel frontal, ambos escalados en dB. A un lado hay cinco controles dorados de ajuste de tono con puntos centrales en las frecuencias de: 50/200/800/3200/12800 Hz y un rango de ajuste de +/- 6 dB. El ajuste se activa con un botón separado. Debajo tenemos dos filas de los mismos botones que usamos para elegir una de las seis entradas de línea, el bucle de pletina de casete, el modo “Mono”, así como para cambiar la fase absoluta (señalizado por un LED azul) y atenuar gradualmente la señal en 20 dB. El último botón está acompañado por otro LED azul. Hay un logo de la empresa iluminado en verde, que parpadea en una ventana hasta que todas las secciones se estabilizan. En la parte trasera hay dos filas de conectores Neutrik (Suiza) chapados en oro: seis entradas, dos salidas ajustables, una salida de pletina de casete y un XLR multipin con voltaje DC para los preamplificadores de fono externos FM 222/223 de la empresa.

La carcasa está hecha de diferentes tipos de materiales. La parte superior e inferior son de gruesas placas de acero, mientras que los laterales son losas de aluminio gruesas. El dispositivo tiene una estructura modular y nuestra atención la atraen especialmente los “cubos” negros que encierran las secciones activas individuales del dispositivo. Una estrategia similar la utilizan algunas otras empresas, como la estadounidense Boulder. Se supone que esto dificulta que los competidores copien las soluciones utilizadas, así como que mantiene una temperatura similar para todos los elementos activos.

Hay placas separadas para la sección de amplificación, con un atenuador Alps (Japón) motorizado color malaquita; para la sección de ajuste de tono donde también tenemos potenciómetros Alps (negros esta vez); para la sección “compensador” con micropotenciómetros, así como para la sección de entrada. El circuito compensador utiliza potenciómetros con plástico conductor especialmente seleccionados para este propósito. La fuente de alimentación se encuentra en la placa principal. Consiste en un gran transformador toroidal, condensadores Nichicon (Japón) y elementos activos que están unidos al panel lateral. La señal se amplifica en transistores de bajo ruido, seleccionados manualmente en cuanto a curva y distorsión. El circuito no tiene retroalimentación. El control remoto está alojado en una carcasa de madera. Usando botones dorados, podemos cambiar el volumen, activar el modo “Mute” o cambiar la fase absoluta del dispositivo. Si miramos dentro, en la placa con los conectores de entrada, veremos un pequeño interruptor junto a cada conector XLR; aparentemente, estos interruptores se utilizan para preconfigurar la fase absoluta.

Amplificador de Potencia FM 711 MkII

El modelo original FM 711 fue creado para ser vendido exclusivamente en el mercado japonés, como resultado de un acuerdo con un distribuidor local. En 2008, el acuerdo expiró y FM Acoustics preparó una versión internacional actualizada del dispositivo con la extensión Mk II en el nombre. Otros dispositivos de la empresa llevaron a la creación del modelo probado (por ejemplo, el FM 1811, FM 115 y FM 411-MKII). Entre las mejoras, hay una fuente de alimentación considerablemente más grande en la que se han utilizado puentes rectificadores dobles de alta velocidad de conmutación. El amplificador de potencia es grande y bastante pesado. En el panel frontal hay el característico logo iluminado de la empresa. Después de encender la fuente de alimentación, la serie y el nombre de la empresa también se muestran debajo de la placa negra alargada. En la parte trasera tenemos conectores de altavoz en forma de aberturas en la carcasa, algo también utilizado en dispositivos Naim, por ejemplo. Aquí las aberturas tienen un gran diámetro y los “enchufes banana” estándar no caben en ellas. Los conectores, llamados Forceplug 200, son fabricados por FM Acoustics. Arriba, hay conectores de entrada XLR Neutrik chapados en oro y potenciómetros que usamos para ajustar la sensibilidad de entrada del amplificador. En lugar de potenciómetros de carbono, la empresa ha vuelto a utilizar potenciómetros con plástico conductor. Son mucho más resistentes al envejecimiento y a la abrasión. La carcasa está hecha completamente de gruesas placas de acero. Cuando retiramos la placa superior, descubrimos que dentro de la carcasa principal hay otra carcasa, que protege toda la unidad de fuente de alimentación. Incluye ocho grandes condensadores Nichicon que filtran la tensión de rizado, situados justo al lado de los transistores de salida, pero los transformadores están escondidos debajo. La sección de entrada consta de pequeños módulos HR. Gracias a ellos, el dispositivo se caracteriza por una excelente eficiencia en la eliminación de la distorsión CMRR (es decir, ruido, interferencias, etc.) a un nivel de -100 dB. Este es un circuito de Clase A que detecta automáticamente si la señal de entrada está balanceada o no, y se ajusta a ella. La señal asimétrica se convierte en simétrica justo en la entrada. La sección de control utiliza transistores Motorola de un tipo TO-5 muy raro, con una carcasa metálica redonda. Estos son elementos NOS que no se producen desde hace mucho tiempo, conocidos de la década de 1980: pares bipolares complementarios 2N5416+2N3440. Se enfrían utilizando radiadores compatibles. Los transistores que parecen elementos Toshiba operan en el amplificador de potencia. Sin embargo, sus inscripciones originales han sido eliminadas y reemplazadas por la inscripción “FM 17420”, lo cual se hizo en la fábrica de FM Acoustics. Todos los transistores son seleccionados y emparejados manualmente. La sección de corriente opera en lo que la empresa llama una “Clase mejorada”, que debe leerse como “Clase A con polarización alternante”.

Experiencia de Escucha: Neutralidad y Resolución Excepcionales

Al elegir un sistema FM Acoustics, no solo obtenemos equipo para reproducir música, sino también una herramienta seria que puede ayudarnos a ajustar el sonido a la sala que utilizaremos y a nuestros altavoces. Un cambio de sensibilidad en el amplificador de potencia permite que el potenciómetro del preamplificador opere dentro de un rango en el que su impedancia de entrada y salida son óptimas para el circuito amplificador. En mi caso, los controles en el panel trasero del amplificador se ajustaron a las 12 en punto, el derecho un poco más girado. Esto último se debe a la configuración de mis altavoces: el izquierdo está ubicado más cerca de la pared lateral, mientras que el derecho, de hecho, opera sin ella. Para obtener una intensidad de sonido similar de ambos, es necesario amplificar un poco la señal del canal derecho. También utilicé el Linearizer y la Compensación de Resonancia Acústica.

Reconocer la alta calidad del dispositivo no fue difícil en absoluto. Instantáneamente, desde la primera pista que reproduje, pude escuchar que el sistema sin compensación es uno de los sistemas más neutrales que he tenido en casa. Haré esta comparación ahora mismo, ya que se recordará: a este respecto, solo el sistema Naim Statement representó la misma liga. En cuanto a dar forma al tono, ordenar lo que es más y menos importante en el sonido, está en el mismo grupo de dispositivos de audio que el sistema FM Acoustics probado.

El sistema suizo ofrece un sonido excepcionalmente claro. Parece que no hay nada entre la fuente y los altavoces. No noté compresión ni ralentización, por no hablar del redondeo del ataque. Mi amplificador de potencia Soulution 710 reacciona a la señal de manera similar. Sin embargo, cuando mi sistema funciona con el preamplificador Ayon Audio Spheris III, es un poco más cálido, más “culto” y educado que el sistema FM Acoustics probado.

Esto se debe a que el sistema del Sr. Huber es muy honesto. No intenta corregir ni mejorar nada. Es uno de los mejores ejemplos de cómo perseguir el ideal de un “cable recto con ganancia”. Por supuesto, el dispositivo tiene su propio carácter, determinado principalmente por cómo “entiende” el tono, pero es su naturaleza intuitiva la que es secundaria a la claridad. Sin embargo, hay bastantes sistemas transparentes y precisos. Iré un poco más lejos: se pueden comprar algunos de ellos por unos pocos miles de zlotys polacos. Es una de las visiones sobre cómo el sonido debe ser reproducido por un sistema de audio, bien fundamentada en teoría e ingeniería. Sin embargo, para mí, no habría nada más que escribir, ya que la música es, quizás (esta es mi opinión al respecto, no una verdad revelada), algo más que eso. De esta manera nos acercamos a la característica clave del sistema suizo: se caracteriza por una resolución excepcionalmente alta.

Significa que una enorme cantidad de información que obtenemos con él está ordenada, es coherente y está llena de significado. Se escucha especialmente bien en los agudos, que son tan ricos en decaimientos, armónicos y acordes como los agudos en los amplificadores de válvulas de tipo SET de la más alta clase, o al menos se acercan a ellos. Entre los dispositivos de semiconductores, solo el Naim Statement dio un paso más hacia la perfección. Por lo tanto, el mensaje musical es rico y tangible. Muy rara vez escucho grabaciones antiguas que requieren especial cuidado y atención sonar tan naturales y espectaculares. Las voces de Ella Fitzgerald y Louis Armstrong estaban cerca de mí, pero no estaban “plastificadas” en este sentido, como en los sistemas de válvulas anteriores, producidos por, por ejemplo, Einstein y Ayon. También sonó creíble la banda (noneto) de Miles Davis del álbum The Complete Birth of the Cool. La naturaleza de estas grabaciones tempranas era brillante y clara, pero se escondía bajo la música. Incluso una grabación de un concierto del año 1948 de mucha peor calidad tenía impulso y ritmo. Tanto la claridad como la naturalidad del sistema FM Acoustics se demostraron con igual fuerza en el caso de material grabado o remasterizado recientemente, como Essential Recollection de Jean-Michel Jarre preparado para el mercado japonés en un Blu-spec CD2, o el álbum de Smolik y Kev Fox. Los agudos eran excepcionalmente sofisticados en su tono, mientras que los medios eran carnosos y densos. Me impresionó increíblemente la dinámica. Parecía que el sonido me llegaba instantáneamente, sin ningún medio intermedio. Sin embargo, era profundo y lleno de contenido. Ahora, sin embargo, se podía escuchar algo más: que el bajo se muestra con un poco de contención. No le falta nada y el control sobre los altavoces es perfecto, pero ese era un sonido cercano a (necesito hacer la comparación de nuevo) el sistema Statement. No quiero ser malinterpretado: hay suficiente bajo, pero se entrega rápida y brevemente, por lo que parece que hay menos. Los sistemas de válvulas, pero también mi sistema de referencia, suenan más bajos y el énfasis se desplaza hacia los medios bajos; el sistema FM Acoustics no tiene un énfasis claro.

La compensación de acústica de sala es muy útil y su aplicación está justificada. El precio que pagamos es un ligero deterioro de la claridad y la tangibilidad, pero obtenemos un mensaje mucho más rico en cuanto a significado. Es un caso en el que las ventajas superan a las desventajas. De todos modos, esto es lo que se hace en un estudio de grabación. Ya he mencionado el álbum de Davis y lo hice a propósito. La versión que escucho fue remasterizada con la ayuda de Mark Levinson (sí, EL Levinson), utilizando un corrector de tono analógico llamado Cello Audio Suite Palette. Suena brillante. Obtendremos un sonido igualmente brillante con el sistema FM Acoustics probado.

Preguntas Frecuentes sobre FM Acoustics

¿Quién fundó FM Acoustics?

La empresa FM Acoustics fue fundada en mayo de 1973 por el ingeniero acústico suizo Manuel Huber.

¿Dónde se fabrican los productos FM Acoustics?

Todos los productos de FM Acoustics se fabrican íntegramente en Suiza. La empresa se enorgullece de su producción local, incluso bobinando sus propios transformadores.

¿Por qué es difícil encontrar pruebas o productos FM Acoustics en el mercado secundario?

Esto se debe a la política de la empresa. La producción es muy limitada y se realiza a un ritmo propio, sin cuotas. El fundador, Manuel Huber, no busca activamente publicidad. Además, los productos son extremadamente fiables y duran muchos años, manteniendo un alto valor en el mercado secundario, por lo que los propietarios rara vez quieren venderlos.

¿Cuáles son las tecnologías únicas de FM Acoustics?

FM Acoustics es conocida por varias innovaciones analógicas, incluyendo el Linearizer (corrección y mejora de tono), la Acoustic Resonance Compensation o ARC (compensación de resonancias de sala en bajas frecuencias), circuitos de eliminación de clicks y crujidos para vinilos (en el preamplificador de fono FM 223), y la capacidad de cambiar la fase absoluta de la señal.

¿Los productos FM Acoustics tienen controles de tono?

Sí, algunos preamplificadores como el FM 268C incorporan el sistema Linealizer, que permite realizar ajustes de tono precisos. A diferencia de los controles de tono tradicionales, el Linealizer es una herramienta sofisticada diseñada para corregir y optimizar el sonido, incluso mejorando grabaciones problemáticas.

¿Qué tipo de cables utiliza FM Acoustics?

FM Acoustics tiene un enfoque particular con los cables. Los cables de alimentación están permanentemente conectados a los dispositivos para garantizar un flujo de corriente óptimo. Para los altavoces, recomiendan encarecidamente sus cables Forcelines propietarios, que utilizan conectores Forceplug 200 de gran diámetro. Los dispositivos están diseñados para conexiones balanceadas (XLR) y la empresa ofrece sus propios interconectores XLR.

¿Los equipos FM Acoustics son de válvulas o de estado sólido?

FM Acoustics se especializa en dispositivos de estado sólido de muy alta calidad. Utilizan transistores cuidadosamente seleccionados y circuitos de Clase A o "Clase mejorada" (Clase A con polarización alternante) para lograr su rendimiento de audio.

¿Qué diferencia hay entre acústica y psicoacústica?

La acústica se refiere al estudio físico del sonido: su producción, transmisión y propiedades. La psicoacústica, en cambio, es la rama de la psicología que se ocupa de la percepción del sonido y sus efectos fisiológicos y psicológicos. Explora cómo recibimos el sonido y, críticamente, cómo lo interpretamos y percibimos. Es fundamental en el diseño de equipos de audio para optimizar la experiencia auditiva humana.

Conclusión: Un Estándar de Referencia

El sistema suizo me causó una gran y buena impresión. Podría utilizarse en un estudio de masterización de una buena empresa como amplificador de referencia. No hablo de sonido “de estudio”, esa no es la categoría correcta, sino de estudios JVC Victor y XRCDs, o de Jacek Gawłowski y su JG Master Lab (por ejemplo, la remasterización del álbum de Niemen). Esto significa que en casa te proporcionará una fidelidad y variedad de señal de fuente que generalmente se sacrifican en el caso de los sistemas profesionales en nombre de la selectividad. La compensación de acústica de sala es muy útil y su aplicación está justificada. Es un caso en el que las ventajas superan a las desventajas.

Los dispositivos FM Acoustics, como el preamplificador FM 268C y el amplificador de potencia FM 711 MkII, son ejemplos de ingeniería de audio llevada al extremo. Su construcción robusta, el uso de componentes de alta gama y la incorporación de tecnologías únicas demuestran el compromiso de la empresa con la fidelidad sonora y la adaptabilidad a las condiciones de escucha reales. Son dispositivos que no solo reproducen música, sino que ofrecen herramientas para optimizar la experiencia, buscando el objetivo final de crear la ilusión de un evento real con peso, tamaño, cuerpo y colores instrumentales escuchados sobre un fondo negro.

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